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下面我来介绍几个有意思对联
(一)。话说有个财主苛薄吝啬,对教书先生从不以礼相待。只管饭不给钱,因此没人到他家设学堂。一天有个秀才主动登门,财主重申了他的条件。二人立下了文约。财主是这样理解的。这待遇是。
无鸡鸭也可,无鱼肉也可,唯青菜豆腐不可少。不得学费。于是每顿饭只给秀才一碟青菜,几片豆腐,如此而己。
而秀才的夲意却是,无鸡,鸭也可。无鱼,肉也可。唯青菜豆腐不可,少不得学费!
你看整整翻了个各,为此双方告到县衙门,还是秀才赢得了官司。这种利用断句,故意使话产生岐义的情况,在对联中也是常用的。如,
(二)。从前有位财主,请当地一个秀才给他写对联。秀才提笔写到。酿酒缸缸好,作醋坛坛酸。
养猪口口大,老鼠只只瘟。
财主一见连呼好对子,马上贴到了大门上。不久来了个和尚,看到门上的对联,笑着说,这准是个倒霉的人家。财主问,有什么不对吗?和尚指着对联念到。酿酒缸缸好作醋,坛坛酸。养猪口口大老鼠,只只瘟。财主一听,长叹一声……完了。
(三)。再说一个。从前有个书生惧内。平日读书,妻子总用带子,将他一只脚拴在床头。以限制他的读书时间。谁想这书生大比之年,竟考中了状元,拜了尚书。可夫人依然每天夜里栓住他的脚,不让他离开。于是他写了个上联给夫人。文曰。夫荣妻贵,请免栓脚。没想到夫人回了个下联是。水涨船高,岂可收帆?原来夫人的意思是说,你做了尚书,这是水涨。可我也因此变为一品夫人,这叫船高。即然是水涨船高,怎么可以随便收帆呢?看来这栓脚的规矩还得照旧呀,尚书听此,只能啼笑皆非了。
(四)再说一个。清末大诗人王闿运,有一次去泰山游揽,正赶上庙里死了个和尚,管事僧人恭请先生给写幅挽联,王欣然应允,一挥而就。上联。东岳庙死个和尚,那管事的忙说,先生,您怎么把我说的话写上了?王先生说,您别急呀,我还有下联呢?您猜这下联他写了什么?他下联写的是,西竺国添一如来。此联一出,石破天惊,众和尚无不拍手叫绝。这手法叫欲扬先抑,点石成金,真是大手笔呀……。
这是一副古人作的一字多义联,很有趣 ,也很有文化。
上联:酒热不须汤盏汤;
下联:厅凉无用扇车扇。
这副对联中,上联用了两个相同的“汤”字,下联用了两个相同的“扇”字。“汤盏”是暖酒的器具,“扇车”是古时用以取凉的用具。
这两组相同的字都有两种不同的读音。作名词语素的“汤”读平声(tang),作动词的读去声(tang),作名词语素用的“扇”读去声(shan),作动词的读平声(shan)。
上联第一个“汤”是语素,与“盏”组成双音节的名词“汤盏”,下联中第一个“扇”也是语素,与“车”组成双音节名词“扇车”。“汤”的本义是热水,第二个“汤”是动词,同“烫”。“扇”在这里指由板状或片状的东西制成的用具,第二个“扇”是动词,同“煽”。
这副对联,无论对仗的工整,还是平仄的对应,都 符合对联的基本要求,而且内容上下关联,意境呼应,是一副不可多得的趣对妙联。
2013年,我曾摘抄了一些有趣的戏台妙联(已记不清从哪本书上摘抄的),现分享给大家:
1,凡事莫当前,看戏何必听戏好;为人需顾后,上台终有下台时。
2,舞台小天地;天地大舞台。
3,今古今古今今古;古今古今古古今。
4,尧舜净,汤武生,桓文丑旦,古今来几多角色?日月灯,云霞彩,风雷古板,宇宙间一大戏台。
5想当年,那段情由,未必如此;看今日,这般光景,或者有之。
6,戏犹是梦耳!历览邯郸觉梦、蝴蝶幻梦、牡丹艳梦、南柯惊梦,百世即须臾,只是一场春梦;事生于情也!试看忠孝至情、儿女痴情、豪暴姿情、富贵薄情,万端观结局,不外千古人情。
7,人是人,鬼是人,神也是人,一二人千变万化;步行步,马行步,车也行步,三五步四海五湖。
8,愿听者听,愿看者看,听看自取两便;说好就好,说歹就歹,好歹只演三天。
9,台上莫漫夸,纵做到高爵厚官,得意无非俄顷事;眼前何足处,且看他抛盔卸甲,下场还是普通人。
故宫太和联:
龙德正中天,四海雍熙符广运;
凤城回北斗,万帮和谐颂平章;
故宫乾清门联:
帝座九重高,禹服周彊环紫极;
皇图千祀永,尧天舜日启青阳:
泰山极顶联:
地到无边天作界,
山登绝顶我为峰。
广州黄埔军校旧址联:
去掉桥边木,加女便是娇。
娇娇谁不爱,谁不爱娇娇!
去掉粮边米,加女便是娘。
谁娘不爱子,谁子不爱娘?
到此,以上就是小编对于巫山家居设计实景图片的问题就介绍到这了,希望介绍关于巫山家居设计实景图片的1点解答对大家有用。
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