大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于上坐家居设计的问题,于是小编就整理了4个相关介绍上坐家居设计的解答,让我们一起看看吧。
因为明清家具,用料讲求、做工邃密、文化底蕴足、升值空间大。不过,明清家具年代久远又几经战火,留存下来的非常稀少,且大多藏于专物馆和私人藏家手里。
明清家具素有“艺术家具”、“文人家具”之美称,她是中国传统家具的代表,一直为世人所推崇,那些精美之作,就在于她具有一种形神兼备的设计意念与制作追求。“形神兼备”是明清家具艺术的最高境界和家具之美的表现。
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说起束腰,大家可能映入脑中的便是各色细腰美人。为了让自身看起来优雅纤细,不论古今,美女们都在腰围上苦下功夫。这种对细腰的追求,不仅在肉体上体现,更衍生至对家具的要求。
家具束腰是指在家具面沿下作一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线,这样的家具仿若女子般拥有迷人曲线。但是,也有人对这种做法嗤之以鼻,认为过多的束腰修饰反倒失去了家具原有的质朴之美。其实,有无束腰,各部件的造型差异体现的是造法规律,可谓各有千秋。
无束腰是指家具的腿足与牙板直接与面板相接,面板以下所有的整体部件空间是缩进面沿的。究其根源,家具的“身架” 是从建筑的框架借鉴而来,应该说,这与中国人传统的审美观念和思维方式有关。无束腰家具是审美层面上与建筑形制上的统一,它对建筑进行了深度借鉴和模仿,如大木梁架结构、榫卯结构,以及建筑装饰等。
无束腰家具通常简洁大方,以直线条作为核心构形要素,使得家具整体看去十分稳固可靠,大大增加了家具的稳定性和静态感,可谓简约而不简单。
有束腰,是在面板下装饰一道缩进面沿的线条,如同给家具加上一条腰带,故名“束腰”。它与唐代的门床造法有渊源关系,腿足与面板都通过束腰这个中间结构相连,在宋元时代的绘画中,便已出现了这种造法的家具。束腰有两种做法,一种低束腰、一种高束腰。综合来说,它们的作用都在于使面板与腿足之间增加了一个过渡阶段,从而大大增加了装饰艺术的发挥空间。
有束腰家具造型变化更为巧妙却又严守美学原则,因而欣赏性更强。各种花草纹饰的运用与功能、造型相得益彰,更给人“精美”之感。
有束腰式和无束腰式家具各有其所长,在相当长的时间内,被工匠们所遵循恪守,以沿袭为主变通为辅,少有例外,逐渐形成中国家具独有的一套脉络“文法”, 它们的配合方能营造出古典家具艺术的高超境界!
束腰:家具面板与牙子之间的向内收缩的部分。束腰来自须弥座。
传统家具,凡结体作方形或长方形的,一般可以用“无束腰”或“有束腰”作为主要区分。在有束腰结体又有束腰与高束腰之分。
我们先来看一下有束腰与高束腰在结构上的区别。
有束腰家具,腿足与上部构件结合时常用抱肩榫结构,如上图。足端出长短榫与上部边抹结合,腿子在束腰部位一下切45度斜肩,并凿三角形榫眼,与牙子的45度斜肩及三角形榫舌拍合,斜肩上做挂销以备与牙子的槽口套挂。一般,有束腰抱肩榫造法,束腰与牙条多一木连做。这样能有效保证束腰与牙条之间出现长条的拼缝,同时也有效保持架构的坚实性。
如上图,明紫檀有束腰鼓腿彭牙方凳把束腰运用的恰到好处。方凳有束腰,鼓腿彭牙,马蹄足,线条流畅,凹凸有致,精致匀称,个构件交代的恰到好处,为明式家具造型简朴却线条流畅饱满的典型代表。
平面设计:在生活中接触最多的是街边的小广告公司,类似于打印复印的。但是最好、做专业后可以坐VI设计、企业形象、品牌、文化设计,一个方案几十万。一个人能撑起一个广告店,运营成本较低。
室内设计:在平时小的家装公司比较多,现在家装的生存比前几年也是勒紧裤腰了,但是相对于平面设计来说,初期每单赚钱比教多,但是实际操作会比平面设计很为复杂、更为劳累。需要团队来经营,设计师、施工监理、施工队、业务员等好多人一起运营。
模具设计:在平时生活中接触的比较少,大江南北的跑这么多年,感觉模具设计的就业相对以上两者太窄了,专业面向太窄,不像室内和平面在生活中常见,切贴合生活。
到此,以上就是小编对于上坐家居设计的问题就介绍到这了,希望介绍关于上坐家居设计的4点解答对大家有用。
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