家居设计情报,家居设计报告

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于家居设计情报的问题，于是小编就整理了2个相关介绍家居设计情报的解答，让我们一起看看吧。

1. 《韩熙载夜宴图》为什么会画成五幅连环画的格式呢？说一下你对这幅长卷的理解？
2. 亚叶满潜后再换会发生什么？

《韩熙载夜宴图》为什么会画成五幅连环画的格式呢？说一下你对这幅长卷的理解？

一、《韩熙载夜宴》（共有五组场景，由三扇屏风隔出，自右而左依次排开，为宴席，观舞，休闲，箫声，宴阑。

也就是说每扇屏风后面是另一地点另一个时间，因此顾闳中不单要解决空间问题，还要面对时间转换的问题，而这三扇屏风就是一个时空装置，从它，能够打开、衔接、转换不同的时空。

在“宴席”与“观舞”两组场景之间是第一扇屏风。

二、这是一扇反***的屏风，因为按照***原理，既然屏风右立面倾斜（从它的黑色脚架来看），左立面也应该倾斜，而非水平状态。然而，屏风的左立面如果倾斜，屏风左边的地面也随之向左上方倾斜，“观舞”场景中的人也将向上斜排，结果韩熙载的面部与舞伎优美的身姿几乎全在画外。

三、为了第二组观舞场景中的人物便能够全部出现在画面上，画家把这片屏风（屏风脚架）的左立面变形为水平，使屏风左边的地面随之延续水平状态。

四、第二组场景“观舞”与第三组场景“休闲”之间没有屏风作隔，“观舞”始于韩熙载击鼓，止于拍手伴奏的绿衣歌伎，人物均处在水平的地面上。绿衣歌伎与第二扇屏风之间是第三场景“休闲”，韩熙载与众伎集于榻上笑谈，榻紧靠第二扇屏风。

五、转过第二扇屏风，便是第四组场景“箫声”。此场景地面自右朝左上方倾斜。有趣的是，第一扇屏风违反***原理，这第二扇屏风却遵守***原理，脚架的两个立面都朝上倾斜。

六、为何如此处理？因为这第二扇屏风位置非常低，所以它后面可以延续一个稍微往上倾斜的地平面，而人物还能够全都留在画面中。第三扇屏风位置比较高，所以又变形为水平状态，最后一组场景的地面随之魔幻地扭转成水平，使人物全都出现画面上。

在室内，自然要用家具来做时空机器，这里的屏风就成了转场工具展现不同的时空画面。

《韩熙载夜宴图》，是五代十国时期南唐画家顾闳中的著名画作，在中外美术史上都极有盛誉，现收藏于故宫博物馆。

《韩熙载夜宴图》长333.5厘米，宽：28.7厘米，是典型的长卷式工笔重彩人物画，以音乐为线索将不同时间点的场景在一副绢帛上勾勒出来。长卷也是中国特有的一种画幅形式，观者可以边展边看，能渐渐带着观者进入画中，伴随着一种神秘感的同时，也带来了一种“过电影”式的观感（解答题主为何是连环画式的疑问）。

同时，《韩熙载夜宴图》也是今存五代时期人物画中最杰出的代表，是目前发现的唯一一份有明确时代、特定场合、舞名、舞人名的舞蹈文物。

《韩熙载夜宴图》以主人公韩熙载为中心，有五个片段，共49人，其中男人28，女人21。其中人员身份也是鱼龙混杂，有官员，商人，歌姬，文人，甚至和尚也在其中。将整篇作品分开欣赏，五个场景分别可以命名为：听乐，观舞，休息，清吹，宴散。

听乐

观舞

《韩熙载夜宴图》分听乐、观舞、暂歇、清吹、散宴五个部分，每个部分之间以屏风、床榻等相隔，但又以之相连。

第一段描绘韩熙载在宴会进行中与宾客们听歌女弹琵琶的情景，生动地表现了韩熙载和他的宾客们全神贯注侧耳倾听的神态；

第二段描绘韩熙载亲自为***击鼓，所有的宾客都以赞赏的神色注视着韩熙载击鼓的动作，似乎都陶醉在美妙的鼓声中；

第三段描绘宴会进行中间的休息场面，韩熙载坐在床边，一面洗手，一面和几个女子谈话；

第四段是描绘韩熙载坐听管乐的场面。韩熙载盘膝坐在椅子上，好像在跟一个女子说话，另有五个女子做吹奏的准备，她们虽然坐在一排，但各有各的动作，毫不呆板；

第五段是描绘韩熙载的众宾客与歌女们谈话的情景。

扩展资料

《韩熙载夜宴图》是五代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品，现存宋摹本，绢本设色，现藏于北京故宫博物院。描绘了官员韩熙载家设夜宴载歌行乐的场面。

创作背景

关于《韩熙载夜宴图》的绘制，历史上有两种缘由记载，一是说因为韩熙载出自豪门，才能超群，入南唐后官至中书侍郎。眼看南唐政治江河日下，自己却无力挽回，因而整天生活在醉生梦死中。

我有文化三四年了，我来回答！

《韩熙载夜宴图》作为五代时期南唐的宫廷画家顾闳中所画的一幅作品闻名于世。可惜的是顾闳中的原作其实早已遗失很久了，关于原作状况的资料几乎找不到。现代只存在几幅后人的临摹本，而故宫博物院现在所藏的这一摹本为南宋摹本，是其中最早且是最好的一幅。

《韩熙载夜宴图》之所以是五幅联画的形式存在，并非是因为作者顾闳中在创作最早的“集五幅”，而是作者顾闳中尝试以屏风分隔画面的方式，串联起了南唐官员韩熙载的一场家宴，将韩府家宴的全部过程用“听乐”、“赏舞”、“暂歇”、“清吹”、“散宴”五段方式展现出来，以形写神，神韵独，实际上就是“琵琶演奏场景、观舞场景、宴间休息场景、吹奏器乐场景、欢送宾客场景“这五段场景来呈现韩府家宴的奢华——韩熙载同志热情好客而且奢华至极啊！

大家应该很好奇画中的主人公韩熙载作为官员为何如此不避嫌大宴宾客还让人“现场录像”？

史书记载韩熙载是南唐的政治家，说他深谋远虑、性格直率且文学造诣颇高。但是后世也考证说韩熙载平日放浪形骸、沉溺美色，家中甚至养着近百名乐伎——《韩熙载夜宴图》就是最直接的证据！

韩熙载是山东人，在五代南唐（不错，就是李后主那个李唐）李昇、李璟、李煜三朝都做过官，可谓是官位显赫。韩熙载的父亲曾在后唐做官因争权被杀，韩熙载同志辗转来到了金陵。他本身才学渊博，而且很有政治才干，历任秘书郎辅东宫太子、吏部员外郎、史馆修撰兼太常博士、中书侍郎、兵部尚书、光政殿学士承旨等南唐的要职。

韩熙载做过李煜的太子师，作为一代骚客李后主非常赏识他的才识，甚至想过干脆提拔其作宰相辅佐自己，然而当时的北方官员在南唐官场上非常受排挤，实际上李煜自己个也对北方官员猜疑甚多，韩熙载空负一身才华而一生郁郁不得志。公元***0年，韩熙载死于自己的金陵宅邸，后主李煜闻之恸哭不已！

在政治对手的排挤和南唐皇帝的猜疑之下，韩熙载始终没有施展才华和政治抱负的机会。他只能寄情声色犬马——借以掩饰政治野心！

韩熙载同志纵情放荡的生活终于出了名，李后主李煜也听说了，“后主每欲相之，闻其猱杂即罢”，说这李后主李煜也很想亲自去看看，但是作为皇帝又不好意思亲自前往，最后想出了这个让一个“摄影师“去现场拍摄——让画师去看，然后记下来，回来后画下了的办法。“乃命闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之”。

韩熙载何尝不知李后主和政治对手的想法啊啊！！！

亚叶满潜后再换会发生什么？

干员亚叶满潜后再兑换亚叶的信物可以获得高级凭证，家具兑换则可以获得共1055的情报凭证。对于这一类素材有需求的博士可以根据自己的情况进行兑换。亚叶的信物全部兑换共需铸币1400，家具全兑换共需铸币275。

到此，以上就是小编对于家居设计情报的问题就介绍到这了，希望介绍关于家居设计情报的2点解答对大家有用。