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1. 李贺为什么被称为诗鬼，他的成就如何，代表作有哪些？

李贺为什么被称为诗鬼，他的成就如何，代表作有哪些？

李贺虽是唐朝宗室的后裔，但家境早已没落十分贫困。他虽然才华出众，少年就成名，但他只做过一个职掌祭祀的九品小官，所以也属于不得志的人物，死时只有27岁。

自宋代以来，不少学者和诗人都会用“太白仙才，长吉鬼才”来形容唐朝两位著名诗人，太白即李白，长吉即李贺，长吉是李贺的字。称李贺为“鬼才”，并不是说李贺喜欢写神仙和妖魔鬼怪的题材，而主要是指他的诗想像丰富奇特，充分合理运用神话鬼怪的故事，托古寓今，意境新颖诡异，富于浪漫主义色彩，李贺的诗在中国文学历史上占有独特的地位。

李贺是中唐时期的诗人，所写的诗大多是感叹自己生不逢时和内心痛苦。他喜欢在神话故事、鬼怪世界里以其独特的想象力构造出迷离的艺术境界。比如他写的《苏小小墓》：“幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，老光彩。西陵下，风吹雨。”这首诗的意境读上去有种幽冥凄清 的感觉。

李贺的诗歌继承了《楚辞》和乐府民歌的特点并加以创新，在诗歌的形容、意境、用语等方面是非常有特点的。

李贺的优秀作品有《雁门太守行》，《李凭箜篌引》、《金铜仙人辞汉歌》、《老夫***玉歌》等。其中有些诗句如“天若有情天亦老”、“桃花乱落如红雨”、“黑云压城城欲摧”等为后人熟知和传颂。(图片来自网络)

李贺与李白杜甫王维齐名。

与诗仙李白、李商隐称为“唐代三李”，后世称李昌谷。

李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人，有“太白仙才，长吉鬼才”之说。作为中唐到晚唐诗风转变期的代表人物，李贺与“诗仙”李白、“诗圣”杜甫、“诗佛”王维齐名，留下了“黑云压城城欲摧”，“雄鸡一声天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。著有《昌谷集》。

诗词《雁门太守行》列入苏教版语文八年级上学期第六单元诵读与欣赏，7年级下语文版25课古诗5首之一。《李凭箜篌引》选入人教版《高中语文选修 中国古代诗歌欣赏》。

李贺的诗，语言奇特，营造悲冷的氛围，被称为“长吉体”，在繁花似锦的诗歌苑囿中一枝独俏。典型如李贺的《秋来》诗文。《秋来》这首诗大约作于李贺辞官归家的时期。糟糕的心情、萧瑟的秋风、刺骨的冷雨，触发了诗人心中无限的悲苦哀愁，诗人主观情思与孤坟野鬼融于一体，托物传情，借“鬼”寄慨，以瑰丽奇特的艺术形象来抒发诗人抑郁未伸、怀才不遇的深广忧愤，凝成了瑰美而冷俏的语言，读来令人胆颤心惊，毛骨悚然。

李贺（790—816）,字长吉，中唐***诗人。他的家世虽是唐朝宗室，并非嫡系，父亲李晋肃做过边疆小官，而且死得早，因而家境十分困窘。李贺因避家讳（晋、进同音）不得应进士考，失去了进身之路，只做过“奉礼郎”的小官。他感到十分屈辱，在《赠陈商》一诗中愤慨地说道:“只今道已塞,何必须白首！”李贺的诗大多运用离奇的想象和浓重的色彩，造成幽冷凄艳，华丽怪诞的境界。如《苏小小墓》、《李夫人》、《香妃》等。

幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖，风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩，西陵下，风吹雨。——《苏小小墓》

有于诗人奇特的想象，仿佛苏小小的幽灵还有情感地在活动。水和风都成了幽灵的环佩衣裳。他的诗充满了飘忽、空幻、凄恻、幽丽的意味，给人以神秘而美丽的感觉。由于他写鬼神的诗比较多，故称诗鬼。也有人认为，诗鬼即是称赞他机灵敏捷，也是叹息他多才而短命的一生。

李贺的诗，不仅广泛运用古乐府诗题写了许多咏古讽今的诗歌，而且突破旧的樊篱，以大胆的手法，在用语和立意上创造了自己的新的格调，发挥了乐府诗这一较为自由的形式。他的诗夸张铺饰、奇诡变幻，愤怨激越，承继了《楚辞》的精神，表现了一种反庸俗的冲击力量。他刻意追求新奇。使他的诗歌不同凡响，为我国古典诗歌开拓了新的艺术境界。稍后于他的李商隐、温庭筠受他的影响很深，形成了唐代诗歌的一个流派，并为后世诗人不断学习模仿。所以李贺无论就艺术成就和对文学史的影响，都应该说是我国古代杰出的诗人之一。

李贺的主要代表作有:《老夫***玉歌》，《金洞仙人辞汉歌》，《雁门太守行》，《苏小小墓》，《南园十三首》等。

在星光灿烂的***诗坛中，“诗鬼”李贺，字长吉，是继屈原、李白之后又一位想象力极为丰富的浪漫主义诗人，他开创了诗歌独有的体裁“长吉体”，誉为“鬼仙之辞”。可惜，他27岁就病逝于家乡河南昌谷。

尽管李贺英年而去，他“以诗为业”的一生虽说短暂，却成就斐然，留存于世的鬼诗、讽诗、咏物诗、抒情诗共计5卷220首，编汇为《昌谷集》，有“黑云压城城欲摧”、“天若有情天亦老”、“ 雄鸡一声天下白”等流传千古的名句。

李贺的诗，还有一类对鬼魅世界的描述，读来鬼气森森，令人毛骨悚然。其实，这只是诗人通过写鬼神的虚诞，借以抨击时政，批判当时沉湎迷信、追求长生不老的社会风气。

这些描述孤坟野鬼的诗，与诗人李贺的心情融为一体，借“鬼”寄托忧愤抒发抑郁之情，展示了独有的艺术形象，这也是李贺之所才称“诗鬼”得名“鬼才”的主要原因。

李贺开创了诗歌独有的体裁长吉体，主要是纪念他“冷艳怪丽”这一独树一帜的文风，因他字长吉，遂称长吉体。

李贺的长吉体，特点主要有三方面：

一是构思独特，用词悲冷凄苦，遣词上多用“苦、寒、冷、魂、鬼、血、冷、泣、腥、死、血”之类的字眼，营造悲冷的奇特氛围，给人“瑰诡”之感。如《秋来》：桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。

全诗以“桐风、衰灯、寒素、冷香、秋坟、恨血”等意象组合在一起，构织了一幅凄凉悲痛的画面。这就是李贺诗特有的风格：诡谲凄异，读来令人胆颤悚然。

二是多用衰老和死亡意象，常借用怪诞、华美词汇，或运用神话传说，展现别具一格的艺术魅力。如《天上谣》中的“天河夜转漂回星，银浦流云学水声”，《梦天》中的“老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白”等。

三是多受乐府、楚辞影响，多写古体诗、乐府诗，选词炼句不落窠臼，注重“苦吟”，借古喻今，以丰富的想象力锤炼语言，达到“造语奇隽、凝练峭拔、色彩浓丽”的效果。

李贺（约公元七九一年至约八一七年），字长吉，是“长吉体诗歌开创者。”唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室，唐高祖李渊的叔父李亮（大郑王）后裔。有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相继齐名的唐代著名诗人。

李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的积极浪漫主义诗人。他的诗对统治者的昏庸、腐朽，藩镇割据的黑暗现实，多所针砭；对下层人民的哀怨、痛苦亦多有同情，政治上具有进步倾向。在艺术方面，他的诗调高气峻，或如云崩雪涌，奇峭浪漫；或如明霞秀月，清丽璀璨。在想象的奇特、构思的精巧、语言的精辟等方面，极富独创性，在中唐别树一帜，有开拓之功。

有人说，他的诗写牛鬼蛇神多故而称之。也有人认为，“鬼才”既是称赞他机灵敏捷，也是叹息其过早死去。 李贺终生落魄不得志，二十七岁就英年早逝，但却在短暂的一生中留下了大量诗作。这些诗作想象丰富，立意新奇，构思精巧，用词瑰丽，也有伤感情绪的流露，有很高的艺术价值。他被人称为“诗鬼”，这除了是因为他的诗善于熔铸词***，驰骋想象、意境独特之外，还有很重要的原因是他的诗中包含大量有关道教神仙鬼魅的题材。

《雁门太守行》

里云压城城欲摧，甲光向旧金鳞开。

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

报君黄全台上意，提携玉龙为君死！

黑云、甲光、问日、金鳞、秋色、燕脂、紫夜、红旗、霜鼓、黄金台、玉龙剑等等这些都带着鲜艳的色彩。从来没有哪位诗人敢在一首诗里面写进去这么多又浓又重的颜色，李贺敢，而且通过自己的涂鸦妙手，让读者从这颜色交杂中，领会到宛如歌剧般的沉重悲情。

这种用浓墨重彩来抒发古诗词含蓄优美情感的手段真是新潮艺术派，和李商隐的朦胧派相比，李贺简直就是先锋派。唐朝，中国诗词的朦胧派和先锋派就已经成型，这还不够辉煌吗？李贺虽然二十七岁病逝，但他留下的诗作却万世传诵。

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